Tanvi The Great Review: तन्वी द ग्रेट, जो हर किसी को प्रेरित करने (Inspire) के इरादे से बनाई गई है, की कहानी मानवीय लचीलेपन (Human Resilience) और संघर्षों (Struggles) के इर्द-गिर्द घूमती है। एक अंडरडॉग कहानी (Underdog Story) में, चुनौतियों (Limitations) का सामना करना और विरोधियों (Adversaries) से लड़ना, दर्शकों के साथ भावनात्मक जुड़ाव (Emotional Engagement) स्थापित करने के लिए आवश्यक है।
निर्देशक अनुपम खेर (Anupam Kher) और नई अदाकारा शुभमंगी दत्त (Shubhangi Dutt): एक महत्वाकांक्षी कोशिश
निर्देशक, लेखक और निर्माता अनुपम खेर ने ऑटिज्म (Autism) जैसी संवेदनशील और महत्वपूर्ण विषय (Delicate Sensitive and Crucial Subject) पर एक हल्की-फुल्की प्रस्तुति के साथ एक भावनात्मक ड्रामा (Emotional Drama) पेश किया है। इस फिल्म में नई अदाकारा शुभमंगी दत्त ने तन्वी का मुख्य किरदार (Titular Role) निभाया है, जिसने ऑटिस्टिक लड़की (Autistic Girl) की भूमिका में पूरी प्रतिबद्धता (Committed Performance) दिखाई है। यह निश्चित रूप से किसी भी नवोदित कलाकार (Newcomer) के लिए एक चुनौतीपूर्ण भूमिका (Challenging Role) थी।
कहानी में दमदार प्रदर्शन, पर कुछ कमी:
फिल्म की कहानी, ‘तन्वी का सपना’ (Tanvi’s Dream) के आसपास घूमती है, जो भारतीय सेना (Indian Army) में भर्ती होकर सियाचिन (Siachen) में नियंत्रण रेखा (LoC) पर राष्ट्रीय ध्वज फहराना (Hoisting the National Flag) चाहती है। वह अपने दिवंगत पिता, कैप्टन समर रैना (Captain Samar Raina) (करण टकर – Karan Tacker), से प्रेरित है, जो एक भारतीय सेना अधिकारी थे।
हालांकि, यह फिल्म प्रोत्साहनपूर्ण इरादे रखती है, पर अव्यवहारिक प्लॉट डिवाइस (Implausible Plot Devices) और काल्पनिक चरित्रों (Fantastical Plot Points) के कारण इसकी यथार्थवादिता (Realism) पर सवाल उठते हैं। SSB (सेवा चयन बोर्ड – Service Selection Board) प्रशिक्षण को बहुत ही मंचित (Staged) दिखाया गया है, जिसमें वास्तविक दांव का ‘ग्रिट’ (Grit of Real Stakes) गायब है। रक्षा प्रोटोकॉल (Defence Protocols) को ‘बाद की सोच’ (Afterthoughts) की तरह नजरअंदाज किया गया है, जिससे वास्तविकता पीछे रह जाती है।
स्पॉइलर अलर्ट (Spoiler Alert):
- संगीत और शौक: तन्वी का शास्त्रीय संगीत (Classical Music) और भजन (Bhajans) के प्रति झुकाव उसकी आंतरिक दुनिया की एक शक्तिशाली खिड़की हो सकता था। फिल्म ने इसके बजाय, इस गुण को ‘साvant-like Brilliance’ (विलक्षण प्रतिभा) के एक कैरिकेचर (Caricature) तक सीमित कर दिया है।
- कप्तान श्रीनिवासन का प्रशिक्षण: उसके पिता के एक पुराने परिचित मेजर श्रीनिवासन (Major Srinivasan) (अरविंद स्वामी – Arvind Swami) के तहत तन्वी का प्रशिक्षण भावनात्मक गहराई (Emotional Depth) की क्षमता रखता है। लेकिन, यह सेटअप भी अवास्तविक प्रशिक्षण चाप (Unrealistic Training Arc) द्वारा बर्बाद कर दिया गया है।
- SSB प्रशिक्षण का सरलीकरण: SSB परीक्षा को ‘क्वालिफाई’ (Qualify) करने के लिए आवश्यक कठिन, वृद्धिशील प्रक्रिया (Gruelling, Incremental Process) दिखाने के बजाय, फिल्म ने तन्वी की तैयारी को ड्रिल (Drilling) और एड्रेनालाईन-ईंधन वाले वीर कार्य (Adrenaline-fueled Heroic Act) तक सीमित कर दिया है। यह विचार कि न्यूनतम प्रशिक्षण, साहस, इच्छाशक्ति और धीरज से, नायक SSB को क्लीयर करने और साक्षात्कार चरण तक पहुंचने की क्षमता रखता है, पूरी तरह से अविश्वसनीय (Completely Implausible) लगता है। SSB कई दिनों तक उम्मीदवारों का परीक्षण करता है, फिर भी फिल्म इस वास्तविकता को दरकिनार कर देती है, एक शॉर्टकट चुनती है जो तन्वी की एजेंसी (Agency) और उसके संघर्ष की प्रामाणिकता (Authenticity of her Struggle) को कम करता है।
सेना के प्रोटोकॉल और ‘हर किसी को सपना देखने का अधिकार’ का विचार:
कहानी का सबसे बड़ा नकारात्मक पहलू भारतीय सेना (Indian Army) का सैन्य और राष्ट्रीय सुरक्षा प्रोटोकॉल (Military and National Security Protocols) को धता बताने का चित्रण है। “हर किसी को सपना देखने का अधिकार है” (Everyone has the right to dream) की सरल धारणा से न्यायसंगत यह कल्पना टोनल बेमेलता (Tonal Clumsiness) का एक वसीयतनामा है। फिल्म की रचनात्मक स्वतंत्रता (Creative Liberty) भावनात्मक चाप और मानवीय संवेदनाओं के लिए एक बहाने के रूप में, अंततः हमारे रक्षा संस्थानों की पवित्रता (Sanctity of Defence Institutions) को कम आंकती है।
जैकी श्रॉफ की ‘टाइगर’ भूमिका और एक गलत धारणा:
जैकी श्रॉफ (Jackie Shroff) का ब्रिगेडियर जोशी उर्फ टाइगर (Brigadier Joshi aka Tiger) के रूप में तन्वी को उसका सपना पूरा करने में मदद करना, भारतीय सेना को व्यक्तिगत सपनों का उदार प्रवर्तक (Benevolent Enablers of Personal Dreams) मानने की एक छवि बनाता है। यह संस्था के अनुशासन और उसके मिशन की गंभीरता को कमतर आंकता है।
जनरेशन Z कैरिकेचर और सोशल मीडिया की लत:
हंसी-मजाक के क्षण के रूप में मानी जाने वाली Gen-Z कैरिकेचर (Gen-Z Caricature) का चित्रण युवाओं को चित्रित करने का एक और आलसी प्रयास है। सोशल मीडिया इन्फ्लुएंसर (Social Media Influencer) का स्टीरियोटाइपिकल चित्रण (Stereotypical Portrayal), जिसमें बड़ों का ‘व्हाट्सएप’ (What’s Up) और ‘यो मैन’ (Yo Man) कहकर अभिवादन करना, अतिशय क्लिच (Ultimate Cringe) का शिखर है। सेल्फी और इंस्टाग्राम फॉलोअर्स के जुनून पर आधे-अधूरे चरित्र रेखाचित्र (Half-baked Character Sketch), जो अन्यथा संवेदनशील कहानी के गंभीर स्वर (Serious Tone) को बाधित करते हैं।
ऑटिस्टिक चरित्र का चित्रण:
‘तन्वी द ग्रेट’ क्रेडिट का हकदार है कि वह न्यूरोडाइवर्जेंट चरित्र (Neurodivergent Character) पर केंद्रित है। लेकिन ऑटिस्टिक व्यक्तियों द्वारा सामना किए जाने वाले प्रणालीगत बाधाओं (Systemic Barriers) का पता लगाने के बजाय, फिल्म तन्वी की स्थिति का उपयोग अपने काल्पनिक प्लॉट पॉइंट्स (Fantastical Plot Points) को सही ठहराने के लिए करती है। यह दृष्टिकोण ऑटिज़्म को केवल एक नैरेटिव डिवाइस (Narrative Device) तक कम कर देता है। कहानी पदार्थ (Substance) पर भावनात्मकता (Sentimentality) को प्राथमिकता देती है और प्रेरक चित्रण (Inspiring Portrayal) प्रदान करने में विफल रहती है।
कलाकारों का अभिनय:
अनुपम खेर (Anupam Kher), एक परेशान दादा (Troubled Grandfather) के रूप में, जो अपनी पोती के संघर्षों से दुखी हैं, एक बार फिर अपनी अभिनय प्रतिभा (Acting Prowess) साबित करते हैं। पूरी फिल्म में, वह कर्नल रैना (Colonel Raina) के चरित्र में पूरी तरह से निवेशित रहते हैं। उनकी शानदार स्क्रीन उपस्थिति (Commanding Screen Presence) उनकी बहुमुखी प्रतिभा (Versatility) की एक झलक देती है। यह फिर से इस बात को उजागर करता है कि ‘तन्वी द ग्रेट’ कैसे अच्छी तरह से बुनी हुई चरित्रों और सूक्ष्म कहानी कहने (Well-woven Characters and Nuanced Storytelling) से बहुत कुछ कर सकती थी।
अन्य कलाकारों का प्रदर्शन:
पल्लवी जोशी (Pallavi Joshi), एक करुणामय एकल माँ (Compassionate Single Mother) के रूप में, हर फ्रेम में विश्वसनीय (Convincing) हैं। जैकी श्रॉफ (Jackie Shroff), बोमन ईरानी (Boman Irani), करण टकर (Karan Tacker) और अरविंद स्वामी (Arvind Swamy) जैसे प्रतिभाशाली कलाकारों के पास एक वन-डायमेंशनल कहानी (One-dimensional Story) में ज्यादा कुछ करने के लिए स्कोप नहीं था।
निष्कर्ष:
फिल्म ‘तन्वी: द ग्रेट’ (Tanvi: The Great) में आशा की एक चिंगारी (Spark of Promise) के साथ शुरुआत होती है, जो मजबूत प्रदर्शनों और हार्दिक आधार से प्रेरित है। लेकिन अतिरंजित वीर कृत्य (Exaggerated Heroics), अविश्वसनीय प्लॉट डिवाइस (Implausible Plot Devices), और रूढ़िवादी चित्रणों (Stereotypical Portrayals) पर जोर देने के कारण, इसकी क्षमता खराब हो जाती है। परिणाम एक ऐसी फिल्म है जो अपने नायक को ‘विशेष’ बनाने के लिए बहुत कोशिश करती है, यह भूल जाती है कि उसकी मानवता – उसकी खामियां, संघर्ष, और शांत विजय – पर्याप्त होंगी।
संवेदनशील विषयों पर आधारित कहानियों के लिए सावधानी, प्रामाणिकता और संयम की आवश्यकता होती है। दुख की बात है कि यह फिल्म इनमें से कोई भी प्रदान नहीं करती है।
